传统文学

元代戏剧小常识

来源:网摘  发布日期:2016-01-29 19:56

元代最杰出的文学莫过于戏曲和戏剧了,作为一代文学之首,当时的戏曲和戏剧有哪些名家和作品,他们各自的特点又是怎样的呢?——编者按

元代戏剧:杂剧,南戏。

元代戏曲:杂剧,散曲。

元杂剧四大家:关汉卿,白朴,马致远,王实甫。

元杂剧四大主题:公案剧,历史剧,爱情剧,神仙道化剧。

元杂剧四大爱情戏:《墙头马上》《西厢记》《拜月亭记》《倩女离魂》。

元杂剧繁荣原因:经济繁荣,上层支持,农村演出,知识分子,演员众多。

元杂剧中心:大都,杭州。

元杂剧最高成就:《西厢记》——王实甫。

《西厢记》:来源元稹《会真记》(《莺莺传》

(图源网络)

崔莺莺的形象:

千金小姐,受到封建礼教的影响;热情而冷静,聪明而狡狯,对爱情强烈追求又故作高冷姿态(双重性);对张生一往情深。

《窦娥冤》:

窦娥冤三桩誓愿:血飞白练(示怨)——六月飞雪(警告)——亢旱三年(惩处);

窦娥性格变化:忍受——反抗——觉醒。

四大南戏:《杀狗记》《玉兔记》《拜月亭记》《荆钗记》。

南戏代表人物:郑光祖——《倩女离魂》。

永乐大典戏文三种(宋元时期早期三种南曲戏文):《小孙屠》,《张协状元》,《宦门子弟错立身》。

南戏最高成就:《琵琶记》——高明。

《琵琶记》的思想:颂扬孝子贤妻;揭露封建伦理矛盾;以田园生活反对官场;对暴政和灾荒之下的人民的同情。

艺术成就:双线结构,对比原则,语言雅俗,心理委婉。

剧中李杜:关汉卿,王实甫。

曲中李杜:乔吉,张可久。

马致远:“万花丛中马神仙”,“曲状元”。

贯云石,徐再思:《酸甜乐府》。

周德清《中原音韵》——总结北曲音韵。

钟嗣成《录鬼簿》——记述杂剧作家作品,对杂剧进行总结和评论。

北方戏剧圈:

大都作家群:关汉卿,马致远,王实甫,纪君祥等。

纪君祥《赵氏孤儿》——历史剧,悲剧色彩,善恶论,复仇主题,。

河北作家群(真定):白朴,戴善甫,李文蔚等。

李文蔚《燕青博鱼》——本色质朴。

尚仲贤《柳毅传书》(来源李朝威——《柳毅传》)。

山东作家群(东平):高文秀,康进之。

水浒戏双璧:

高文秀——“小汉卿”:《双献功》——质朴自然。

康进之《李逵负荆》——喜剧手法。

山西作家群(平阳):石君宝等。

石君宝《曲江池》(来源唐代《一枝花》——唐传奇(白行简:《李娃传》)。

南方戏剧圈:

郑光祖《倩女离魂》(来源唐传奇《离魂记》)。

乔吉《两世姻缘》,《金钱记》。

杂剧特点:

结构:一本四折一楔子;

音乐:一折一宫调;

角色:旦、末、净;

演唱:全剧一人主唱——旦本、末本;

组成:曲词、宾白、科(介)。

南戏特点:

结构:一本数出有引子;

音乐:一出数调;

角色:生旦净丑末;

演唱:各个角色可独唱、合唱、轮唱、对唱;

组成:曲词、宾白、(科)介。

诗词曲之区别:

一、声诗:选词以配乐;

二、词曲:由乐以定词;

三、散曲有衬字。

散曲:以曲词为抒情,与科白无关的体裁。

散曲特点:句式灵活多变,语言通俗口语,明快自然的审美。

散曲体制:

一、小令:散曲的基本结构单位,也称“叶儿”;

特点:单片只曲,调短字少;

联章体——两支小令以上联缀;

二、套数:也称套曲,散套,大令;

特点:由同一宫调的若干曲牌联缀;各曲词同押一部韵;结尾有尾声。

三、带过曲:介于小令和套数之间,同一宫调不同曲牌,最多三个,无尾声。

散曲的创作:

书会才人——自由不羁;

平民胥吏——叹世归隐;

达官显宦——怀古闲隐,爱情咏物。

前期:狂放自然;

后期,哀婉蕴藉。

散曲:张养浩《潼关怀古》——历史兴亡,怀古伤感,激愤悲痛。

套数:睢景臣《高祖还乡》——戏谑诙谐,幽默风趣,对比讽刺。

鼎足对:三个互为对偶的句子组成的对联,由一上联和两个下联组成,上联收于仄声,下联收于平声。(也称“燕逐飞花对”)

“和露摘黄花,带霜烹紫蟹,煮酒烧红叶”

顶针(顶真):修辞方法,上句的结尾和下句的开头使用相同的字或词,以修饰两句子的声韵的方法。

短柱体:元曲押韵的一种方式,词曲中俳体的一种,两字一韵,每句往往有两韵到三韵(六字三韵语),句式短小整齐,形如短柱。(文/一和)

原标题:古代文学史——元代戏剧

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